در انتظار تصویر محصول

قیمت 490,200 تومان

افزودن به علاقه مندی ها
دانلود پیشنمایش
امتیاز
0 از 0 رأی
بدون امتیاز 0 رای
490,200 تومان
حجم فایل: 41 مگابایت
فرمت فایل word, pdf

طراحی مجموعه ی سینمایی با تأکید بر مفهوم تفرج لکوربوزیه

چکیده

هدف اصلی تحقیق حاضر طراحی مجموعه ی سینمایی شهر کرمان با تأکید بر مفهوم تفرج لکوربوزیه بود. این تحقیق به روش کیفی و به صورت توصیفی-تحلیلی انجام گردید. در اين تحقیق ايده ي خاص لوكوربوزيه براي توضيح توالي فضاها براي ايجاد پروسه حركت به سمت بي نهايت در قالب حركت در فضاهاي بصري و فيزيكي (به عنوان نتيجه دنباله هاي تصويري قاب شده) و همچنين ايجاد جاذبه و فرصت براي حركت هاي مجازي (رهايي) به سمت افق مورد جست جو قرار گفت. نتایج تحقیق نشان داد که معماری و سینما هنرهایی هستند که طراحی مبتنی بر سکانس و مجاورت های فضایی، بنیان ساختاریشان را تشکیل می دهد. در معماری، ناظر، در میان یکسری پدیده ها که آنها را به صورت سکانس مشاهده می کند حرکت می کند، اما تماشا گر فیلم از سایت های فیلمیک که به صورت سکانسی از جلوی چشمانش می گذرند، در ذهن خود یک «مسیر» ایجاد می کند. معماری از دیدگاه تفرج برای لوکوربوزیه، ابزاری برای تولید فضا با در نظرگرفتن تجربه فضایی کالبد متحرک مخاطب در بنا، هنگام پروسه طراحی است. آنچنان که در این فصل بحث شد، این شیوه طراحی معماری با مفاهیم سینماتیک توامان می باشد، و در آن، ناظر معماری مانند تماشا گر فیلم، مجموع های از شات های فضایی را می بیند. این شیوه تا کیدی بر این نکته است که ظرفیت ها و قابلیت های سینما و شیوه های فضاسازی سینمایی، می توانند به مثابه منابع الهامی برای معماران در پروسه طراحی عمل نمایند. با توجه به پیشرفت های صورت گرفته در فضاسازی های سینمایی و پیچیده تر گشتن رابطه فضا- زمان و همچنین ارتباطات کالبد- فضا در سینمای معاصر، اقتباس های معمارانه از ظرفیت های رسانه فضا محور فیلم، می تواند به هر چه بارورتر شدن فضای معمارانه معاصر کمک شایانی نماید.

واژگان کلیدی:

سینما، تفرج، لکوربوزیه، معماری پرومناد

فهرست مطالب

فصل اول: کلیات تحقیق.. 1

1-1-مقدمه. 2

1-2-بیان مسئله. 3

1-3-اهمیت و ضرورت تحقیق.. 5

1-4-اهداف تحقیق.. 5

1-4-1-هدف اصلی.. 5

1-4-2-اهداف ویژه 5

1-5-سؤالات تحقیق.. 5

1-6-قلمرو تحقیق.. 6

1-7-روش کلی تحقیق.. 6

1-8-چارچوب کلی تحقیق.. 6

فصل دوم: مباني تحقيق و مروري بر تحقيقات انجام شده 7

2-1-مقدمه. 8

2-2- مباني تئوري يا نظري تحقيق.. 8

2-2-1- مبانی نظری پیرامون سینما 8

2-2-1-1-پیدایش سینما 8

2-2-1-2- معماری در سینما – سینما در معماری.. 10

2-2-1-3-ارکان مشترک در سینما و معماری.. 15

2-2-1-4-تاثیر تکنولوژیهای نوین بر ساختار مجموعههای سینمایی.. 20

2-2-1-5-تاریخچه سینمای ایران. 21

2-2-1-5-1-پیشگامان سینمای ایران. 22

2-2-1-5-2-معماری معاصر ایران و تاثیرات آن به تفکیک هر دوره با حضور سینماها 25

2-2-1-5-3-ساخت سینماها در تهران و شهرستانها 28

2-2-1-5-4-سینما در شهرستان‌ها 30

2-2-1-6-معماری سالنهای سینما 30

2-2-1-7-جمع بندی مبانی نظری پیرامون سینما 32

2-2-2-مبانی نظری پیرامون مفهوم تفرج لوکوربوزیه. 33

2-2-2-1-حرکت و جریان. 33

٢-2-2-2- از ﺣﺮﻛﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻪ ﺣﺮﻛﺖ ﻣﻌﻤﺎري.. 33

2-2-2-4-1- ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎﻳﻲ از ﻣﻌﻤﺎري ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺣﺮﻛﺖ… 36

2-2-2-4-2-ﺣﺮﻛﺖ، ﺗﻜﻨﻮﻟﻮژي و ﻣﻌﻤﺎري.. 39

2-2-2-4-3-اﻧﻴﻤﻴﺸﻦ و ﺣﺮﻛﺖ واﻗﻌﻲ.. 43

2-2-2-3-فضا و زمان. 44

2-2-2-3-1-ﻧﻴﺎزﻫﺎي اﻧﺴﺎﻧﻲ.. 44

2-2-2-3-2- ﻛﻴﻔﻴﺖﻫﺎي ﻣﺤﻴﻄﻲ.. 45

2-2-2-3-3-روﻳﻜﺮدﻫﺎي رواﻧﺸﻨﺎﺧﺘﻲ.. 46

2-2-2-3-4-ارﺗﺒﺎط اﻧﺴﺎن و ﻣﺤﻴﻂ.. 48

2-2-2-3-5-ﻓﺮآﻳﻨﺪ ارﺗﺒﺎط.. 50

2-2-2-3-6- ادراك ﻓﻀﺎ 57

2-2-2-4-ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻣﺤﻴﻂ.. 74

2-2-2-4-1- رﻓﺘﺎر ﻣﺤﻴﻄﻲ.. 77

2-2-2-4-2-ﺗﺮﺟﻴﺢ ﻣﻜﺎﻧﻲ.. 79

2-2-2-4-3-ﮔﺮاﻳﺶﻫﺎي اﻧﺴﺎﻧﻲ.. 80

2-2-2-5-ارتباط میان سینما و معماری.. 81

2-2-2-5-1-سیالیت فضای سینمایی.. 83

2-2-2-5-2-ادراک لامسه ای فیلم و معماری نزد بنیامین و مرلوپونتی.. 84

2-2-2-5-3-سرگئی آیزنشتاین و معماری.. 87

2-2-2-6-مفهوم تفرج لوکوربوزیه. 91

2-2-2-6-1-فضا و حرکت در معماری لوکوربوزیه. 96

2-2-2-6-2-پيشينه معماری پرومناد لوكوربوزيه. 97

2-2-2-6-3-نقش حركت، فضا و بازديد كننده در معماری پرومناد. 97

2-2-2-6-4- افق و بي نهايت در معماری پرومناد. 102

2-2-2-7-جمع بندی مبانی نظری مرتبط با مفهوم تفرج.. 108

2-3-پیشینه تحقیق.. 110

2-4- استانداردها و ضوابط طراحی سینما 112

2-4-1-فضاهای تشکیل دهندهی سینما 112

2-4-1-1-سالن نمایش فیلم. 112

2-4-1-2-صندلی تماشاگران. 116

2-4-1-3- راهروهای سالن نمایش… 118

2-4-1-4-ورودیها و خروجیهای سالن نمایش… 119

2-4-1-5-پرده نمایش… 121

2-4-1-6-سالنهای نمایش… 121

2-4-2-سینما 123

2-4-2-1-نمایش فیلم. 123

2-4-2-2-حجم و سرانهی سالن نمایش… 124

2-4-2-3-سالن انتظار. 124

2-4-2-4-اتاق پروژکتور و ملحقات آن. 125

2-4-2-5-ورودی سینما 126

2-4-2-6-گیشه بلیت فروشی.. 127

2-4-2-7-سرویسهای بهداشتی.. 127

2-4-2-8-فضای اداری.. 128

2-4-2-9-پارکینگهای سینما 128

2-4-2-10-بوفه و رستوران. 129

2-5-استاندارد سازه سینما 129

2-5-1-کلیات سازه 129

2-5-2-ملاحظات پیکربندی سازهای.. 130

2-5-3-سیستمهای متداول ساختمان سازی.. 131

2-6-تأسیسات… 137

2-6-1- تأسیسات الکتریکی.. 137

2-6-2-اجزای سیستم صوتی.. 140

2-6-3- دستگاه مرکز کنترل اعلام حریق.. 140

2-7- تأسیسات مکانیکی.. 141

2-7-1-تعیین شرایط داخل ساختمانها 141

2-7-2-تصفیه هوا 141

2-7-3-صدا و ارتعاشات… 141

2-7-4-معرفی و شناسایی انواع سیستمهای تهویه مطبوع. 141

2-7-5-سالن اجرا و تئاتر و لابی اصلی.. 142

2-7-6-فضاهای اداری و اتاقهای جانبی سالنها 142

2-7-7-توزیع انرژی.. 143

2-7-8-سیستمها کنترل تأسیسات گرمایی و تهویه مطبوع. 144

2-7-9-آبیاری فضای سبز. 144

2-8-آکوستیک در سالن سینما 145

2-8-1-نیازهای آکوستیک در طراحی شنودگان. 145

2-8-2-خلاصه نیازهای آکوستیکی.. 145

2-8-3-آکوستیک در سالن.. 146

2-8-4- انتشار و تباهی صدا در سالن.. 146

2-8-5-تأثیر بازشوها در میزان انتقال صدا 147

2-8-6- استفاده از دیوارهای چند جداره یا لایهی هوا به منظور رفع مشکلات آکوستیکی.. 147

2-8-7-جذب کنندههای صوتی.. 148

2-8-8-تمهیدات آکوستیکی در نظر گرفته شده برای طرح.. 149

فصل سوم: مواد و روش ها 151

3-1-مقدمه. 152

3-2-روش تحقیق.. 152

3-3-جامعه آماری مورد مطالعه. 152

3-4- روش گردآوری دادهها 152

3-5- ابزار جمع آوری اطلاعات… 153

3-6- روش تجزیه و تحلیل.. 153

3-7- روش طراحی.. 153

فصل چهارم: نتايج.. 155

4-1-مقدمه. 156

4-2-بررسی نمونه‌های موردی.. 156

4-2-1-مجموعه سینمایی UFA Ufa Cinema Center. 157

4-2-2-مرکز سینمایی بوسان. 166

4-2-3-مرکز سینمایی سوژو. 174

4-2-4-پارک فیلم واندا 177

4-2-5-مرکز رسانه فونیکس… 180

4-2-6-ساختمان تئاتر شهر تهران. 183

4-2-7-مجموعه تالار وحدت… 188

4-2-8-پردیس سینمایي پارک ملت… 191

4-2-9-سینما آزادی تهران. 199

4-2-10-جمع بندی کلي نمونههای موردی.. 202

فصل پنجم: بحث و نتيجه گيري.. 209

5-1-مقدمه. 210

5-2-اقلیم شناسی.. 210

5-2-1-مطالعات جغرافیایی کرمان. 210

5-2-2-خصوصیات اقلیم کرمان. 211

5-2-2-1-درجه حرارت شهر کرمان. 212

5-2-2-2-بادها 212

5-2-2-3-بارندگی.. 213

5-2-2-4-تابش… 213

5-2-3-تقسیمات اقلیمی و تیپولوژی معماری.. 214

5-2-3-1-ویژگی معماری بومی مناطق گرم و خشک… 214

5-3-تحلیل سایت… 215

5-4-برنامه فیزیکی.. 218

5-5-روند طراحی.. 219

منابع. 220

پیوست ها 229

 

فهرست جدول‌ها

عنوان                                                                                                              صفحه

جدول 2-1- بررسی تفاوتهای و شباهتهای میان عناصر مشترک سینما و معماری.. 19

جدول 2-2- بسترهای تاثیر گذاری سینما و معماری بر یکدیگر. 20

جدول 2-3- اولینهای سینمای ایران. 23

جدول 2-4- جمعبندی دورههای مختلف تاریخ معماری معاصر ایران و حضور سینما در آنها 26

جدول 2-5- تعداد سینماهای تاسیس شده از سال 1315 تا 1356 به تفکیک سال. 29

جدول 2-6- تعداد سینماهای تاسیس شده از 1308 تا 1356 به تفکیک سال. 30

ﺟﺪول 2-7-ﺟﺪول ﺣﻮاس ﭼﻨﺪﮔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻈﺎم ادراﻛﻲ (ﻟﻨﮓ،١٣٩١) 59

جدول 2-8- فواصل دید سینما 114

جدول 2-9- ابعاد و فواصل استاندارد سینما 116

جدول 2-10-استاندارد صندلیها 118

جدول 2-11-استاندارد راهروهای سالن نمایش… 118

جدول 2-12- استاندارد ورودی¬ها و خروجی¬های سالن نمایش… 119

جدول 2-13- استاندارد پرده نمایش… 121

جدول 2-14-استاندارد حجم و سرانه¬ی سالن نمایش… 124

جدول 2-15-استاندارد سالن انتظار. 124

جدول 2-16-استاندارد اتاق پروژکتور. 126

جدول 2-17-استاندارد ورودی سینما 126

جدول 2-18- استاندارد سرویس¬های بهداشتی سینما 127

جدول 2-19- مشخصات عمومی پارکینگ¬های سینما 128

جدول 4-1- فهرست نمونههای مورد بررسی شده 156

جدول 4-2- مساحت ریزفضاهای مرکز سینمایی UFA. 162

جدول 4-3- ایدههای و مسائل مهم طراحی مرکز سینمایی UFA.. 163

جدول 4-4- تحلیل ویژگیهای مختلف معماری مرکز سینمایی UFA.. 164

جدول 4-5- برنامهریزی کالبدی مرکز سینمایی UFA.. 165

جدول 4-6– مساحت ریز فضاهای مرکز سینمایی بوسان. 171

جدول 4-7- تحلیل ویژگی‌های مختلف معماری پردیس سینمایی بوسان. 172

جدول 4-8 – برنامه ریزی کالبدی مرکز سینمایی بوسان. 173

جدول 4-9 – ایده‌ها و مسائل مهم طراحی مرکز سینمایی سوژو. 176

جدول 4-10- تحلیل ویژگی‌های مختلف معماری مرکز سینمایی سوژو. 176

جدول 4-11– تحلیل ویژگی‌های مختلف معماری پارک فیلم واندا 179

جدول 4-12- تحلیل ویژگی‌های مختلف معماری مرکز رسانه بین المللی فونیکس… 182

جدول 4-13-مساحت ریزفضاهای مجموعه تئاتر شهر. 185

جدول 4-14-ایدهها و مسائل مهم تئاتر شهر. 186

جدول 4-15-تحلیل ویژگیهای مختلف معماری تئاتر شهر. 186

جدول 4-16-برنامه ریزی کالبدی مجموعه تئاتر شهر. 187

جدول 4-17-ایده‌های و مسائل مهم طراحی تالار وحدت تهران. 190

جدول 4-18-تحلیل ویژگیهای مختلف معماری تالار وحدت… 190

جدول 4-19-مساحت ری فضاهای پردیس سینمایی ملت… 194

جدول 4-20 -ایده‌ها و مسائل مهم طراحی پردیس سینمایی ملت… 195

جدول 4-21-تحلیل ویژگیهای مختلف معماری پردیس سینمایی ملت… 197

جدول 4-22-برنامه ریزی کالبدی پردیس سینمایی ملت… 198

جدول 4-23 –ایده‌ها و مسائل مهم طراحی سینما آزادی.. 201

جدول 4-24-تحلیل ویژگیهای مختلف معماری سینما آزادی.. 202

جدول 4-25-مقایسه فراوانی ویژگی‌های استخراج شده از نمونه‌های موردی.. 202

جدول 4-26-نتایج حاصل از بررسی عرصه‌های فضایی از نمونه‌های موردی.. 205

جدول 4-27-درصد نهایی عرصه‌های پردیس سینمایی بر حسب کل بر اساس نمونه‌های موردی.. 207

 

 

 

 

فهرست تصویرها

عنوان                                                                                                                    صفحه

تصویر 1-1- راهبرد تحقیق.. 6

تصویر 2-1- فیلمسازی همچون پیکر تراشی: سال گذشته در مارین باد ساخته آلن رته. 12

تصویر 2-2-معماری تخیلی آنجه میآید (چپ) و تخیل سینمایی جان پورتمن (راست) 13

تصویر 2-3- نقش راهروهای هتل در فیلم “درخشش… 18

تصویر 2-4- آﭘﺎرﺗﻤﺎن ﻛﺎزاﻣﻴﻼ.. 36

تصویر 2-5- ﺑﺮج اﻧﻴﺸﺘﻴﻦ.. 36

تصویر 2-6- ﺑﻨﺎي ﻳﺎدﺑﻮد ﺗﺎﺗﻠﻴﻦ.. 37

تصویر 2-7- ﻧﻤﻮﻧﻪاي از ﻣﻌﻤﺎري ﻓﻮﺗﻮرﻳﺴﺘﻲ، آﻧﺘﻮﻧﻴﻮ ﺳﻨﺖ-اﻟﻴﺎ 37

تصویر 2-8- ﺧﺎﻧﻪ ﺷﺮودر. 38

تصویر 2-9- وﻳﻼ ﺳﺎووآ 38

تصویر 2-10- ﻣﻮزه ﮔﻮﮔﻨﻬﺎﻳﻢ در ﺑﻴﻠﺒﺎﺋﻮ. 39

تصویر 2-11- ﻣﺎﻛﺲ راﻳﻨﻬﺎردﻫﺎوس، ﺑﺮﻟﻴﻦ ١٩٩٢، آﻳﺰﻧﻤﻦ.. 41

تصویر 2-12- ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺠﺎزي دﻓﺘﺮ ﻣﻌﻤﺎري FOA (زﻟﻨﺮ، ١٣٨٦) 41

تصویر 2-13- ﺑﻨﺪر ﻧﻴﻮﻳﻮرك.. 43

تصویر 2-14-نمودار ﺳﻠﺴﻠﻪ ﻧﻴﺎزﻫﺎي اﻧﺴﺎﻧﻲ ﻣﺎزﻟﻮ (ﭘﺎﻛﺰاد، ١٣٩١) 45

تصویر 2-15-نمودار ﻓﺮآﻳﻨﺪ ارﺗﺒﺎط اﻧﺴﺎن – ﻣﺤﻴﻂ (ﭘﺎﻛﺰاد، ١٣٩١) 49

تصویر 2-16- ﺗﺼﻮرات ذﻫﻨﻲ و واﻗﻌﻴﺖ (ﻟﻨﮓ، ١٣٩١) 49

تصویر 2-17- ﻓﺮآﻳﻨﺪ ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﻣﺤﻴﻂ (ﭘﺎﻛﺰاد، ١٣٩١) 51

تصویر 2-18- نمودار ﻓﺮآﻳﻨﺪ اﺣﺴﺎس ﻣﺤﻴﻂ (ﭘﺎﻛﺰاد، ١٣٩١) 51

تصویر 2-19- ﺗﺄﺛﻴﺮ رﻧﮓ ﺑﺮ وزن اﺷﻜﺎل. 53

تصویر 2-20- ﺗﺄﺛﻴﺮ ﺷﺮاﻳﻂ ﻗﺮارﮔﻴﺮي ﺑﺮ وزن اﺷﻜﺎل (ﺣﻠﻴﻤﻰ، ١٣٧٢). 53

تصویر 2-21-نمودار ﻣﺮاﺣﻞ ادراك (ﭘﺎﻛﺰاد، ١٣٩١) 57

تصویر 2-22- ادراك ﻓﻀﺎﻳﻲ (ﺑﺎزارﭼﻪاي در ﺷﻬﺮ ورﺳﺎي، ﻓﺮاﻧﺴﻪ) 60

تصویر 2-23- ادراك زﻣﺎﻧﻲ (ﻓﻠﻮراﻧﺲ، اﻳﺘﺎﻟﻴﺎ) 60

تصویر 2-24- نمودار اﻧﻮاع ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺤﻴﻄﻲ ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺮ ادراك (ﭘﺎﻛﺰاد، ١٣٩١) 63

تصویر 2-25- راﺑﻄﻪ ﭘﻴﭽﻴﺪﮔﻲ، ﺟﺎﻟﺐ ﺑﻮدن و ﻟﺬت (ﻟﻨﮓ،١٣٩١) 64

تصویر 2-26- نمودار ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﺮدي ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺮ ادراك (ﭘﺎﻛﺰاد، ١٣٩١) 67

تصویر 2-27- نمودار ﻓﺮآﻳﻨﺪ ﺷﻨﺎﺧﺖ (ﭘﺎﻛﺰاد، ١٣٩١) 75

تصویر 2-28- نمودار ﻣﻔﻬﻮم ﺷﺎﻳﺴﺘﮕﻲ (ﻟﻨﮓ،١٣٩١). 78

تصویر 2-29- ادراك ﻗﺎﺑﻠﻴﺖﻫﺎي ﻣﺤﻴﻂ (ﻟﻨﮓ،١٣٩١). 78

تصویر 2-30- ﺣﺮﻛﺖ ﺑﻪ ﺻﻮرت دﻧﺒﺎل ﻛﺮدن اﻫﺪاف (ﻣﺎﺗﻼك، ١٣٧٩، ج٢) 80

تصویر 2-31- ﻟﺒﻪﻫﺎي ﮔﻴﺎهﻛﺎري ﺷﺪه و اﻣﻨﻴﺖ ادراك ﺷﺪه (ﻣﺎﺗﻼك، ١٣٧٩، ج٢) 81

تصویر 2-32- ﺗﻼش ﺑﻴﻬﻮده (ﻣﺎﺗﻼك، ١٣٧٩، ج٢) 81

تصویر 2-33- الهام گیری آیزنشتاین از بناهای معماری گوتیک در بسط تئوری ترکیب. 88

تصویر 2-34- استفاده چویسی از تکنیک ها و استراتژی های بصری سینماتیک. 89

تصویر 2-35- تاکید آیزنشتاین بر نگریستن با چشم یک فیلمساز به آکروپلیس. 91

تصویر 2-36-حرکت ناظر به مثابه مهم ترین عنصر تولید فضا در ویلا ساوا. 93

تصویر 2-37- شات هایی از فیلم لوکوربوزیه و شنال از ویلا ساوای.. 93

تصویر 2-38- ویلا ساوا به مثابه مظهر گرایش فضا- زمان در معماری مدرن. (گیدئون، 1389: 431) 94

تصاویر 2-39 و 2-40- فرانچسکو بورومینی، کلیسای سن کارلو: حرکت، پویایی و سیالیت به مثابه مشخصه های اساسی معماری باروک.. 95

تصویر 2-41-پويايي مسير در ويلا ساووي و حركت به سمت فضاي بي نهايت، منبع: لوكوربوزيه (تجزيه و تحليل فرم) 99

تصویر 2-42- ويلا ساووي واقع در شهر پواسي، تصوير از لوكوربوزيه. 100

تصویر 2-43- بام ويلا ساووي واقع در شهر پواسي، تصوير از لوكوربوزيه. 100

تصویر 2-44- زنجيره حركتي ميان فضاي داخل و خارج توسط يك پله منتهي به باغ، ويلا گارشس، لوكوربوزيه 101

تصویر 2-45-دو خط عمود بر هم و تشكيل يك صليب تاكيد بر نقطه اي كه تمام ابعاد را تحت تاثير قرار مي دهد، طرح از لوكوربوزيه. 103

تصویر 2-46- اشكال عمودي ناقوس و دودكش براي تقويت نقش افق در دير لاتورت، لوكوربوزيه. 104

تصویر 2-47- تاثير منظر بر طرح، خانه كوچك در شهر كورساوكس سويس… 105

تصویر 2-48- ديد ناظر به فضاي خارجي و داخلي تحت تاثير فرم مارپيج، موزه نامحدود، اسكيس لوكوربوزيه 107

تصویر 2-49- ديد پرنده از موزه نامحدود، لوكوربوزيه. 107

تصویر 2-50- پلان نشان‌دهنده‌ی زوایای تابش… 113

تصویر 2-51-برش نشان‌دهنده‌ی زوایای تابش… 113

تصویر 2-52- اندام سنجی مقایسهای برای ناظران نشسته و ایستاده. (پانرو و زلنیک، 1396) 114

تصویر 2-53- فاصلهی صفحهی نمایشگر تا اولین ردیف صندلیها. (پانرو و زلنیک، 1396) 115

تصویر 2-54- نشیمنگاه پلهای، یک ردیف روی هر پله. (پانرو و زلنیک، 1396) 115

تصویر 2-55- نشیمنگاه پلهای، دو ردیف روی هر پله. (پانرو و زلنیک، 1396) 116

تصویر 2-56- نشیمنگاه نامنظم (ناهماهنگ). (پانرو و زلنیک، 1396) 116

تصویر 2-57- صندلیهای تاشو و ابعاد آنها. (نویفرت، 1386) 122

تصویر 2-58- روابط تماس بین مردم، صحنه و بین یکدیگر. (نویفرت، 1386) 122

تصویر 2-59- برش و پلان جایگاه بهینهی تماشاگران. (نویفرت، 1386) 123

تصویر 2-60- ابعاد صندلیها و بازشوها. (نویفرت، 1386) 123

تصویر 2-61- سینمای سه پرده نمایش در Putney، لندن. (نویفرت، 1386) 124

تصویر 2-62- جزییات سقف کامپوزیت فولادی.. 134

تصویر 2-63-جزییات سقف کامپوزیت کرمیت… 135

تصویر 2-64- مقایسه سیستمهای چسبیده و نچسبیده 136

تصویر 2-65- صدای مستقیم و منعکس شده در داخل تالار. 146

تصویر 2-66- انتقال صدا از درز جداکننده 147

تصویر 2-67-تأثیر لایه‌ی هوا و جرم بر شاخص کاهش صدای دیوار. 147

تصویر 2-68- جذب کنندههای معلق عمودی.. 148

تصویر 2-69- نمودار زمان واخنش (S)، زمان واخنش بهینه برای انواع فعالیت¬های مختلف در فرکانس¬های میانه (500 الی 1000 هرتز) 149

تصویر 4-1- قرارگیری پروژه در سایت) 157

تصویر 4-2- بلوک سینماها و کریستال بنا به تفکیک… 158

تصویر 4-3- نمای ساختمان از قسمت کریستال. 159

تصویر 4-4- نمای بیرونی ساختمان در شب… 159

تصویر 4-5- حرکت پله روی نمای بتنی ساختمانی- پوسترهای تبلیغاتی.. 160

تصویر 4-6- عرصهبندی فضایی نقشههای مرکز سینمایی UFA-. 161

تصویر 4-7– شمای کلی از ساختمان و اسکیس اولیه کوپ هیمل بلاو. 167

تصویر 4-8– نمایی از بخش‌های مختلف مرکز سینمایی بوسان. 167

تصویر 4-9- نمایی از بخش سینما روباز مرکز بوسان 167

تصویر 4-10– نمایی از بخش‌های مختلف مرکز سینمایی بوسان و فضاهای داخلی 168

تصویر 4-11– دیاگرام‌های عرصه بندی فضاها در مرکز سینمایی بوسان 169

تصویر 4-12– سیرکولاسیون و حرکت در بخش‌های مختلف بنا 169

تصویر 4-13- عرصه بندی فضایی نقشه‌های مرکز سینمای بوسان. 170

تصویر 4-14– پوسته خارجی مرکز سینمایی سوژو. 175

تصویر 4-15– نمای خارجی مرکز سوژو. 175

تصویر 4-16– مقطعی از پارک فیلم واندا 178

تصویر 4-17– بخش‌های داخلی و نماهای مختلف پارک فیلم واندا 179

تصویر 4-18– دیاگرام‌ها و نمای ویژه پارک فیلم واندا 179

تصویر 4-19– نمای خارجی و داخلی مرکز رسانه فونیکس (بانی مسعود، 1388). 181

تصویر 4-20– فضای داخلی و آتریوم مرکزی، مرکز رسانه فونیکس، نمای دو پوسته. 181

تصویر 4-21- نمایی از جزئیات مرکز رسانه فونیکس (بانی مسعود، 1388). 182

تصویر 4-22- پلان‌های مرکز رسانه فونیکس (بانی مسعود، 1388). 182

تصویر 4-23-مجموعه تاتر شهر- پلان‌ها و مقطع. 184

تصویر 4-24-عرصه بندی فضاها پلان‌های مجموعه تئاتر شهر. 184

تصویر 4-25-اسکیس اولیه از پروژه پردیس سینمایی ملت. 192

تصویر 4-26-ایده‌های اولیه طرح.. 192

تصویر 4-27-روند شکل گیری حجم. 192

تصویر 4-28- جانمایی پروژه در سایت تصویر. 193

تصویر 4-29-عرصه بندی فضایی نقشه‌های پردیس سینمایی ملت… 193

تصویر 4-30 -دیاگرامهای ارتباطی طبقه همکف و اول. 194

تصویر 4-31 -آتش سوزی سینما آزادی در سال 1376- 200

تصویر 4-32-فضاهای داخلی سینما آزادی.. 200

تصویر 4-33 -نمای مجموعه سینما آزادی.. 201

تصویر 4-34 -نقشه‌های سینما آزادی.. 201

تصویر 5-1- جغرافیای کرمان. 210

تصویر 5-2-نمودار بارندگی، درجه حرارت و رطوبت استان کرمان. 211

تصویر 5-3-موقعیت وزوایای تابش خورشید درعرض جغرافیایی 30 درجه شمای در کرمان. 212

تصویر 5-4- سایت مورد نظر. 215

تصویر 5-5- ابعاد سایت مورد نظر. 216

تصویر 5-6- تحلیل دسترسی های سایت مورد نظر. 217

تصویر 5-7-دید از داخل سایت مورد نظر به خارج.. 217

 

 

 

فهرست نمودارها

عنوان                                                                                                                  صفحه

نمودار 4-1- مقایسه عرصههای فضایی مرکز سینمایی- UFA- نمودار دایره‌ای.. 165

نمودار 4-2- مقایسه عرصههای فضایی مرکز سینمایی- UFA – نمودار میله‌ای.. 166

نمودار 4-3-مقایسه عرصه‌های فضایی مرکز سینمایی بوسان، نمودار دایره ای.. 173

نمودار 4-4-مقایسه عرصه‌های فضایی مرکز سینمایی بوسان، نمودار میله ای.. 174

نمودار 4-5-مقایسه عرصه‌های فضایی مجموعه تئاتر شهر- نمودار دایرهای.. 187

نمودار 4-6-مقایسه عرصه‌های فضایی مجموعه تئاتر شهر- نمودار میله‌ای.. 188

نمودار 4-7-مقایسه عرصه‌های فضایی پردیس سینمای ملت-نمودار دایره ای.. 198

نمودار 4-8 -مقایسه عرصه‌های فضایی پردیس سینمای ملت-نمودار میله ای.. 199

نمودار 4-9-مقایسه فراوانی ویژگی‌های استخراج شده از نمونه‌های موردی.. 204

نمودار 4-10 -نمودار میله ای عرصه بندی فضاهای پردیس سینمایی بر اساس نمونه‌های موردی.. 207

نمودار 4-11 -نمودار دایره ای عرصه بندی فضاهای پردیس سینمایی بر اساس نمونه‌های موردی.. 208

منابع فارسی

  1. اتکینسون، ریتا. ال (1381)، زمینه روانشناسی هیلگارد، ترجمه محمد نقی براهنی و همکاران، تهران: رشد.
  2. استم، ر. (1389)، مقدمه ای بر نظریه فیلم، ترجمه گروه مترجمان به کوشش احسان نوروزی، تهران: شرکت انتشارات سوره مهر.
  3. اسکندری، س.، وثیق، ب. (1394)، بررسی راه کارهای طراحی پردیس های سینمایی بارویکرد پایداری اجتماعی نمونه موردی: پردیس سینمایی ملت تهران. سومین کنگره بین المللی عمران، معماری و توسعه شهری، تهران، دبیرخانه دائمی کنگره بین المللی عمران، معماری و توسعه شهری، دانشگاه شهید بهشتی.
  4. افسریان، ا.، کریمی، ب.، شمتوب، س. (1395)، تاثیر معماری سینما بر ایجاد تعاملات اجتماعی نمونه موردی سینمای بوشهر. همایش ملی پژوهش های کاربردی در افق های نوین عمران و معماری، بوشهر، دانشگاه آزاد اسلامی واحد بوشهر.
  5. آنوین، س. (1390)، بیست بنایی که هر معماری باید بشناسد، ترجمه مسعود حبیبی و حسین رسولی، تهران: نشر پشوتن.
  6. بانی مسعود، ا. (1388)، معماری معاصر ایران، تهران: هنر معماری قرن
  7. بقایی. آ. (1394)، جزوه نظریه و روش های طراحی، دانشگاه آزاد اسلامی واحد کرمان.
  8. بنیامین، و. (1390)، اثر هنری در عصر تولید مکانیکی، در ا کران اندیشه: فصل هایی در فلسفه سینما، ترجمه پیام یزدانجو، تهران: نشر مرکز.
  9. بهزادفر، م. (1384)، در جستجوی هویت شهری کرمان، کرمان: سازمان مسکن و شهرسازی استان کرمان، جلد اول تا چهارم
  10. بیکر، ج. ه. (1382)؛ لوکوربوزیه، تجزیه و تحلیل فرم، ترجمه رضا افهمی، تهران: نسل باران.
  11. بیکر، ح. (1385)، اندیشه و تدبیر در طراحی معماری (ره‌یافتی در تجزیه و تحلیل فرم)، تهران: اهورا.
  12. پاکزاد، ج.، بزرگ، ح (1391)، الفباي روانشناسی محیط براي طراحان، تهران: انتشارات آرمانشهر
  13. پالاسما، ی (1393)، چشمان پوست، ترجمه رامین قدس، تهران: انتشارات پرهام نقش.
  14. پالاسما، ی. (1394)، معماری تصویر (فضای وجودی در سینما)، تهران: نشر مس.
  15. پانرو، ژ.، زلنیک، م. (1396)، ابعاد انسانی و فضاهای داخلی، ترجمه محمد احمدی‌نژاد، تهران: انتشارات خاک.
  16. پنز، ف.، تامس، م. (1392)، سینما و معماری، ترجمه شهرام جعفری نژاد، تهران: انتشارات سروش.
  17. پیراوی ونک، م. (1389)، پدیدار شناسی نزد مرلوپونتی، آبادان: انتشارات پرسش، آبادان.
  18. تجریدی، م. (1393)، مدرنیسم و سینماهای معاصر تهران، معماری و فرهنگ (9)، 23-18.
  19. ترکمان، ف.، فرهادی محلی، م.، معدنی، س.، کوثری، م. (1393)، بررسی جامعه شناختی عوامل موثر بر مصرف سینما (مطالعه موردی جوانان دختر و پسر شهر ساری)، دومین کنفرانس ملی جامعه شناسی و علوم اجتماعی، تهران، موسسه اطلاع رسانی نارکیش.
  20. جمالی، س. (1394)، ریخت شناسی شهری: بازنمایی معماری در مقیاس شهر، تهران: فروزش.
  21. جینز، ج. (1381)، فیزیک و فلسفه، علیقلی بیانی، تهران: انتشارات علمی فرهنگی.
  22. حافظ نیا، م. (1398)، مقدمه ای بر روش تحقیق در علوم انسانی، تهران: سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاهها (سمت).
  23. حسین زاده، ن.، مسعود، ف. (1390)، مرکز تحقیقات فیلم و سینمای ایران، پایان نامه کارشناسی ارشد، دانشگاه علم و صنعت.
  24. حسيني، س. ب.، ابي زاده، ا.، باقري، و. (1388)، معماری و سینما عناصر مکمل و هویت بخش فضا و مکان، معماری و شهرسازی آرمان شهر 2(3)، 120-113.
  25. حلیمی، م. (1372)، اصول و مبانی هنرهاي تجسمی، تهران: انتشارات افست.
  26. خداپناهی، م.، ایراوانی، م. (1379)، روانشناسی احساس و ادراك، تهران: انتشارات سمت.
  27. خوشبخت، ا. (1388)، معماری سلولوید- درآمدی بر جهان سینما و معماری، تهران: کسری- حرفه هنرمند.
  28. دفتر امور فنی و تدوین معیارها (1381)، معیارهای طراحی سینما، نشریه شماره 245، تهران: سازمان مدیریت و برنامه ریزی کشور.
  29. دهبان، م. (1395)، تعامل جادویی معماری و سینما، تهران: معماری و فرهنگ.
  30. دهبانی پور، ا. علی رضایی، م. (1394)، بررسی اهمیت و جایگاه ساخت سینما در توسعه فرهنگ. همایش ملی معماری و شهرسازی هویت گرا، بصورت الکترونیکی، موسسه بین المللی معماری، شهرسازی مهراز شهر.
  31. رفیع پور، ف. (1374)، کندوکاوها و پنداشته ها، تهران: شرکت سهامی انتشار.
  32. زلنر، پ. (1386)، فضاهاي هیبریدي: فرم هاي جدید در معماري دیجیتال، ترجمه علیرضا سید احمدیان، حمید خدا پناهی، تهران: نشر هنر معماري قرن.
  33. زمانی اسگویی، ز. (1391)، تأثیر تکنولوژیهای نوین بر دگرگونی فرم و فضاهای مجموعه های سینمایی کشور (مقایسه تطبیقی سینماهای ساخته شده در دهه اخیر با نمونه های قدیمیتر).. تبریز- ایران: انحمن صنفی مهندسان معمار استان آذربایجان شرقی: اولین همایش ملی اندیشه ها و فناوری های نو در معماری. صفحات 366-363.
  34. سروش، ع. (1389)، علم­شناسی فلسفی، تهران: انتشارات صراط.
  35. شرافتی، م.، مجدی، ش. (1394)، تاثیر طراحی معماری سینما بر جذب بیشتر استفاده کنندگان نمونه موردی پردیس سینمایی ملت. اولین کنفرانس شهرسازی، مدیریت و توسعه شهری، شیراز، موسسه عالی علوم و فناوری خوارزمی
  36. صافاریان، ر.، بوردول، د.، تامسون، ک. (1393)، تاریخ سینما، تهران: نشر مرکز
  37. صباغیان، م. (1396)، طرح معماری مرکز هنرهای تعاملی دیجیتال با رویکرد معماری پارامتریک در شهر کرج. پایان نامه کارشناسی ارشد. موسسه آموزش عالی رسام
  38. طاهایی، ع. (1389)، نو آوری و ابداعات در طراحی داخلی فضاهای آموزشی. 29، معماری و فرهنگ، جلد 11.
  39. طوسي، م.، فيض آبادي، م.، كامل نيا، حامد (1395)، تاثيرات متقابل معماري و سينما در دوران معاصر (بررسي تطبيقي سبكهاي معماري معاصر و سينما)، چهارمين كنگره بين المللي عمران، معماري و توسعه شهري، تهران، دبيرخانه دايمي كنفرانس، دانشگاه شهيد بهشتي.
  40. ظفری، ح. (1388)، مرکز هنرهای نمایشی تهران، تهران: پایان نامه کارشناسی ارشد دانشگاه شهید بهشتی.
  41. عباسی، ز. (1388)، زمان و معماري، ماهنامه بین المللی راه و ساختمان (70)، 88-81.
  42. غیایی، م. م.، سپهر، م. (1393)، طراحی پردیس سینمایی و تاثیرات فرهنگ و زیبا سازی در شهرسازی و توسعه پایدار، اولین همایش ملی افقهای نوین در توانمند سازی و توسعه پایدار معماری، عمران، گردشگری، انرژی و محیط زیست شهری و روستایی، همدان، انجمن ارزیابان محیط زیست هگمتانه.
  43. فلامکی، م. (1381)، ریشه‌ها و گرایش هاي نظري معماري، تهران: نشر فضا
  44. فیض آبادی، م.، غلامی، ح.، هاشمی، ی. (1395). بررسی تاثیر معماری سازه مند بر ابعاد روانی فضا و جذابیت محیط شهری (نمونه موردی: پردیس سینما گالری ملت و سینما آزادی تهران). چهارمین کنگره بین المللی عمران، معماری و توسعه شهری، تهران، دبیرخانه دایمی کنفرانس، دانشگاه شهید بهشتی،
  45. قاسمخان، ع. (1390)، انسان، سینما، شهر، تهران: روزنه.
  46. قهرمانی، م.، پیراوی ونک، م.، مظاهریان، ح.، صیاد ع. (1394)، ارﺗﺒﺎط ﺗﻌﺎﻣﻠﻰ ﻓﻀﺎﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﻓﻀﺎى ﺷﻬﺮى ﻣﻌﺎﺻﺮ. نشریه هنرهای زیبا- هنرهای نمایشی و موسیقی، صفحات 49-60.
  47. قیابکلو، ز. (1398)، مبانی فیزیک ساختمان 2 (تنظیم شرایط محیطی)، تهران: جهاد دانشگاهی (دانشگاه صنعتی امیرکبیر).
  48. کارمن، ت. (1390)، مرلوپونتی، ترجمه: مسعود علیا، تهران: انتشارات ققنوس، تهران.
  49. کالینز، پ (1387)، تاریخ تئوری معماری: دگرگونی آرمانها در معماری مدرن، تهران: شرکت نشر قطره.
  50. کامل نیا، ح.، مهدوی نژاد، م. (1393)، آشنایی با معماری معاصر- از شرق تا غرب، تهران: علم معمار.
  51. گروتر، ی. (1387)، زیبایی‌شناسی در معماری، ترجمه سولماز همتی، مجتبی دولتخواه، تهران، دانشگاه تهران.
  52. گلکار، ک. (1380)، مؤلفه هاي سازنده کیفیت طراحی شهري. صفه (32)، 65-38.
  53. گنجی، ح. (1388)، روانشناسی عمومی، تهران: سالاوان.
  54. گیدئون، ز. (1389)، فضا، زمان، و معماری: رشد یک سنت جدید، ترجمه: منوچهر مزینی، تهران: شرکت انتشارات علمی فرهنگی.
  55. لنگ، ج (1391)، آفرینش نظریه معماري نقش علوم رفتاري در طراحی محیط، ترجمه علیرضا عینی فر. تهران: انتشارات دانشگاه تهران
  56. لوکوربوزیه (1397)، به سوی معماری جدید، ترجمه محمدرضا جودت، تهران: آرمان شهر.
  57. ماتلاك، ج. (1379). آشنایی با طراحی محیط و منظر. ترجمه معاونت آموزش و پرورش سازمان پارك ها و فضاي سبز شهر تهران، تهران: سازمان پارك ها و فضاي سبز شهر تهران.
  58. مجد، م. (1385)، انسان در دو جلوه، تهران: مؤسسه فرهنگی انتشاراتی مکیال
  59. مسعودي، م. (1382)، تدوین و ادراك آهنگ فضا – سیر کثرت به وحدت در طول زمان، صفه (37)، 73-62.
  60. مک اندرو، ف. (1387)، روانشناسی محیطی، ترجمه غلامرضا محمودي، تهران: زرباف اصل.
  61. مهدوی، ف. (1391)، بررسی تأثیر صنعت فرهنگی در معماری و شهرسازی معاصر ایران تبریز- ایران: انحمن صنعتی مهندسان معمار استان آذربایجان شرقی. اولین همایش ملی اندیشه ها و فناوری های نو در معماری. صفحات 212-223.
  62. ميكائيلي، ع. حسين زاده، ن. (1379)، برنامه ريزي اوقات فراغت. فصلنامه علمي پژوهشي مديريت شهري (مركز مطالعات برنامه ريزي شهري وزارت كشور (1): 77-75.
  63. ناصري، م. (1383)، یک کوانتوم، عرفان و درمان، تهران: مثلث.
  64. نصر، ح. (1359)، نظر متفكران اسلامى درباره طبيعت، تهران: انتشارات خوارزمى.
  65. نویفرت، ا. نویفرت، پ. (1386)، اطلاعات معماری نویفرت. ترجمه حسین مظفری، تهران: انتشارات آزاده.
  66. هلمن، ل. (1385)، الفباي معماري، ترجمه محمد احمدي نژاد، اصفهان: نشرخاك.
  67. یزدانجو، پ. (1390)، ا کران اندیشه: فصلهایی در فلسفه سینما، تهران: نشر مرکز.

منابع انگلیسی

  1. Altan, T. (1998). “Kirsal Rekreasyon Alan Planlamasi- Rural Recreation Planning and Design – PM 402”. Univ. of Chukurova, Dept. of Landscape Architecture. Adana, Turkey. p 185.
  2. Ames, Adelbert (1960). Morning Notes of Adelbert Ames. edited by Hadley Cantril, New Brusnwick. N.J.: Rutgers University press.
  3. Barker, J. M (2009), The Tactile Eye: Touch and the Cinematic Experience, University of California Press, Berkeley.
  4. Boyer, M. Christine (1994), The City of Collective Memory: Its Historical Imagery and Architectural Entertainments, MIT Pres, Cambridge.
  5. Broadbent, G. (1973). Design in Architecture: Architecture and the Human Sciences, Chichester & New York, John Wiley and Sons
  6. Bruno, G. (2002), Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film, Verso, London & New York.
  7. Bruno, G. (2002). Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film, Verso, London & New York.
  8. Bruno, G. (2010). Pleats of Matter, Folds of the Soul, in Afterimages of Gilles Deleuze’s Film Philosophy, Edited by David Norman Rodowick, University of Minnesota Press, Minneapolis.
  9. Cantril, Hadley, & Ittelson, William (1954). Perception: A Transactionalist Approach, Garden City. N.Y.: Doubleday.
  10. Carr, H.A. (1935). An Introduction to Space Perception. New York: longmans, green.
  11. Cassirer, Ernst (1953). The Philosophy of Symbolic Form. translated by Ralph Manheim. New Haven: Yale University Press.
  12. Ching, F. D.K, Jarzombek, Mark M. & Prakash, Vikramaditya (2011). A Global History of Architecture, John Wiley & Sons, Inc.,New Jersey.
  13. Colomina, B. (1987), Le Corbusier and Photography, Assemblage, 4 (Oct), pp. 6-23.
  14. Colomina, B. (1992), the Split Wall Domestic Voyeurism, in Sexuality and Space, Edited by Beatriz Colomina, Princeton Architectural Press, pp: 73-128.
  15. Colomina, B. (1996), Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media, MIT Press, Cambridge.
  16. Corbusier, Le (1999), Le Corbusier Talks with Students, Princeton Architectural Press, Princeton.
  17. Dalle Vacche, A. (2003), The Visual Turn: Classical Film Theory and Art History, Rutgers University Press, New Brunswick.
  18. Deleuze, G. (1997), Cinema II, University of Minnesota Press, Minneapolis.
  19. Eisenstein, S. M. (1990), Piranesi, or the Fluidity of Forms, in The Sphere and the Labyrinth: Avant-gardes and Architecture from Piranesi to the 1970s, Edited by ManfredoTafutri, MIT Press, Cambridg.
  20. Ellis, Willis D. ed., (1939). A source Book of Gestalt Psychology. New York: Harcourt
  21. Etlin,Richard A. Frank Lloyd Wright and Le Corbusier: The Romantic Legacy (Manchester: Manchester University Press, 1994), p. 112.
  22. Faure, E. (1975), the Art of Cineplastics, in Film: an Anthology, Edited by Daniel Talbot, University of California Press, Berkeley.
  23. Frichot, H. (2005), Stealing into Gilles Deleuze’s Baroque House, in Deleuze and Space, Edited by Ian Buchanan & Gregg Lambert, Edinburgh University Press.
  24. Gans, D. (2006), The Le Corbusier Guide (Princeton Architectural Press, 2006), p.105.
  25. Gardner, H. (1983).frames of mind: the theory of multiple Intelligence, New York: Basic book.
  26. Giedion, S. (1995), Building in France, Building in Iron, Building in Ferroconcrete, Getty Center for the History of Art and the Humanities.
  27. Gorczica, Adam. (2003). Motion as modern way of expressing architecture. Studio Architektury Format, Warszawa, Poland. Retrieved from: http://cgg-journal.com/2005-3/04/.
  28. Harris, Yolande (March 2000). From Moving Image to Moving Architecture. Riversdale, Grantchester Cambridge England. Retrieved from: http://yolandeharris.net/wp-content/uploads/2009/12/MovingImArchitecture.pdf
  29. Hauser, A. (1999), Social History of Art, Volume 4: Naturalism, Impressionism, The Film Age, Taylor & Francis.
  30. Helmholtz, Herman L. F. von (1925). Physiological Optics. edited by J.P.C. Southall. Washington D.C.: Optical Society of America
  31. Joedicke, J. (1984). The Ramp as Architectonic Promenade in Le Corbusier’s Work. Daidalos (12): 104-108.
  32. Joedicke, J. (1984). The Ramp as Architectonic Promenade in Le Corbusier’s Work. Daidalos (12): 104-108.
  33. Kleiner, F. (2009), Gardner’s Art through the Ages: Backpack Edition, Book C, Renaissance and Baroque, Cengage Learning.
  34. Koeck, R. (2012), Cine-scapes: Cinematic Spaces in Architecture and Cities, Routledge, London & New York.
  35. Kohler, Wolfgang (1929). Gestalt Psychology. New York: Liveright.
  36. LaValley, A. J., & Scherr, B. P. (2001), Eisenstein at 100: a Reconsideration, Rutgers University Press, New Brunswick.
  37. Le Corbusier (1964). Oeuvre Complete 1938-1946. London: Thames and Hudson.
  38. Le Corbusier, Precisions: On the present State of Architecture and City Planning, (Cambridge, Mass: MIT Press, 1991), p. 136.
  39. Leatherbarrow, D., Mostafavi, M/ (2005), Surface Architecture, The MIT Press.
  40. echinacities.com
  41. Merriman, Peter (2006). A new look at the English landscape: landscape architecture, movement and the aesthetics of motorways in early postwar Britain. Landscape, movement and the aesthetics of Britain’s motorvays 2006.Institute of Geography and Earth Sciences, University of Wales. Retrieved from: http://cgj.sagepub.com/content/13/1/78.abstract.
  42. Moulis, A. (2003), Le Corbusier’s Horizon: Technique and the architectural plan, Architectural Theory Review: 132-144(p. 133).
  43. Neisser, Ulrich (1977). Cognition and Reality. San Francisco: Freeman.
  44. com
  45. Panofsky, E (2003), Style and Medium in the Motion Pictures, in- The Visual Turn: Classical Film Theory and Art History, Edited by Angela Dalle Vacche, Rutgers University Press, New Brunswick.
  46. Penz, F. (2004). The Architectural Promenade as Narrative Device: Practiced Based Research in Architecture and Moving Image, Digital Creativity 15(1): 39-51.
  47. Piaget, Jean (1953). The child’s Construction of Reality. reprinted (1964), New York: Basic Books.
  48. Pudovkin, V. (1949). Film Technique, translated by I. Montagu, Lear, New York.
  49. Rajchman, J. (2010), Deleuze’s Time, or How the Cinematic Changes Our Idea of Art, in Afterimages of Gilles Deleuze’s Film Philosophy, Edited by David Norman Rodowick, University of Minnesota Press, Minneapolis.
  50. Salazkina, M. (2008), Baroque Dialectics or Dialectical Baroque: Sergei Eisenstein in/on Mexico, in European Film Theory, edited by Temenuga Trifonova, Routledge, London & New York.
  51. Senagala, Mahesh. (2007). Speed and Relativity: Toward Time-like Architectur”. University of Texas, San Antonio. Retrieved from: http://www.mahesh.org/articles/speedrelativity.pdf.
  52. Society for Neuroscience (2010, November 15). Motion determines how an experience is stored in memory, optogenetics study suggests. ScienceDaily. Retrieved from: http://www.sciencedaily.com/releases/2010/11/101115155756.htm.
  53. Soltani, A. (2008), Cinesensory: a Filmic Design for Mapping Haptic Space, International design and cinema conference,Istanbul.
  54. Thomas, M. & Penz, F. (2003). Architectures of Illusion: from Motion Pictures to Navigable Interactive Environments, Intellect, Bristol & Portland.
  55. Titchner, Edward B. (1910). Textbook for Psychology. New York: Macmillan.
  56. Vidler, A. (2000), Warped Space: Art, Architecture, and Anxiety in Modern Culture, MIT Press, Cambridge.
  57. Virilio, P. (2009), The Aesthetics of Disappearance,Translated by Philip Beitchman, Semiotext.
  58. Wertheimer, Max (1938). Gestalt Theory, The General Theoretical Situation, & Laws of Organization, in William D. Ellis, ed., A source Book of Gestalt Psychology, London: Routledge and Kegan Paul, pp. 1-88.
  59. Wolfflin, H. (1950), Principles of Art History: The Problem of the Development of Style in Later Art, Dover.
  60. Wollen, P. (2002), Paris Hollywood: Writings on Film, Verso, London & New York.
  61. ammi.ir
  62. archdaily.com
  63. asresakhteman.com
  64. coop-himmelblau.at
  65. idyllopuspress.com
  66. iran-eng.ir
  67. irimo.ir
  68. kermancity.ir
  69. magazine.aftabnetdaily.com.
  70. tabnak.ir
  71. telecinema.ir
  72. ucalgary.ca.
  73. wandamoviepark.com
برچسب:

محصولات مشابه

پایان نامه طراحی مرکز اقامتی تفریحی آموزشی کودکان کار با رویکرد تعاملات اجتماعی

ysp
342,000 تومان
خرید محصول

پایان نامه طراحی دانشکده هنر معماری و شهرسازی با برداشتی آزاد از فضاهای بینابینی در معماری سنتی ایران

ysp
342,000 تومان
خرید محصول

پایان نامه طراحی ایستگاه راه آهن مرکزی با رویکرد معماری زمینه گرا

ysp
342,000 تومان
خرید محصول

قیمت 490,200 تومان

افزودن به علاقه مندی ها
دانلود پیشنمایش
امتیاز
0 از 0 رأی
بدون امتیاز 0 رای
490,200 تومان
حجم فایل: 41 مگابایت
فرمت فایل word, pdf
رشته معماری
تعداد صفحات 286
سال 1400
دسته: ،
https://parsitez.ir/?p=1132