حجم فایل: | 39 مگابایت |
---|---|
فرمت فایل | word, pdf |
طراحی موزه آب با رویکرد معماری پرومناد
چکیده
انسان مجموعه اي پيچيده از روح و ذهن و جسم است. همانگونه كه جسم آدمي به غذا نیازمند است، ذهن و روح او نیز طالب عناصري است كه به او آرامش ببخشد. در جامعه شهري كه ساختمانهاي بلند و خيابانها و زندگي ماشيني همه جا را احاطه كرده است، جلوه هاي زیبایي و هنر بهترین پناه براي روح خسته و آرامش انسان است. امروزه در شهرها شاهد عناصري با بافت سخت مثل بتن و … به جاي عناصر طبيعي (پوشش گياهي) هستيم. لذا باید با به كارگيري عناصري كه بافت نرم دارند، گوشه عزلت و زیبایي فراهم كرد تا به روان انسان آرامش بخشيد. آب یکي از این عناصر به شمار ميرود و چه در حالت سکون و چه در حالت حركت نوازش دهنده روح انسان است. بنابراین دلیل اصلی انتخاب موضوع موزه ی آب، مهجور ماندن و نیاز به آن و دلیل اصلی انتخاب رویکرد پرومناد، رابطه ی بین روان بودن، جاری بودن و حرکت در این رویکرد و موزه ی آب است. این پژوهش از نوع تحقیقات کاربردی می باشد که با روش توصیفی- تحلیلی به تشریح و تبیین مسأله پرداخته شده است. نتایج تحقیق نشان داد معماری پرومناد، ابزاری برای تولید فضای معماری، با در نظرگرفتن تجربه ادراک فضایی مخاطب متحرک در بنا، هنگام فرایند طراحی است. لوکوربوزیه ایده معماری پرومناد خود را از شرحی که چویسی بر آکروپولیس نگاشته بود، الهام گرفت. تحلیل چویسی از تجربه معماری در محور z، بنیان معماری پرومناد لوکوربوزیه را تشکیل می دهد، جایی که معماری، کنترل مناظر و تجربه های فضایی است که در ارتفاع «پنج پا و شش اینچ» توسط چشم ناظر مکاشفه می شوند. لوکوربوزیه متاثر از چویسی بر این عقیده بود که ساختمان در محورهای x و y درک نمی شود، بلکه برای شخص ناظر در محور z تجربه می گردد.
واژگان کلیدی:
موزه آب، معماری پرومناد، لکوربوزیه، حرکت، معماری سینماتیک
فهرست مطالب
فصل دوم: مباني تحقيق و مروري بر تحقيقات انجام شده 7
2-2-2-تاریخچه و روند تحولات موزهای.. 8
2-2-3-1-نقش موزه ها در توسعه فرهنگی.. 11
2-2-6-تنوریهای جدید موزه سازی.. 14
2-2-7-1-نکات حائز اهمیت از طراحی موزه از نگاه ناظر درونی.. 16
2-2-7-2-نکات حائز اهمیت در طراحی موزه از نگاه ناظر بیرونی.. 17
2-2-7-2-1-مکان قرارگیری ساختمان موزه 17
2-3-1-زیبایی شناسی و مفاهیم آب… 18
2-3-1-3-دعوت کننده-پیوند دهنده-جداکننده 23
2-4-مبانی نظری پیرامون رویکرد تحقیق (معماری پرومناد) 27
٢-4-6- از ﺣﺮﻛﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻪ ﺣﺮﻛﺖ ﻣﻌﻤﺎري.. 45
2-4-6-1- ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎﻳﻲ از ﻣﻌﻤﺎري ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺣﺮﻛﺖ… 47
2-4-6-2-ﺣﺮﻛﺖ، ﺗﻜﻨﻮﻟﻮژي و ﻣﻌﻤﺎري.. 51
2-4-6-3-اﻧﻴﻤﻴﺸﻦ و ﺣﺮﻛﺖ واﻗﻌﻲ.. 56
2-4-7-2-1-ﻣﺪلﻫﺎي ﻃﺒﻘﻪ ﺑﻨﺪي ﻛﻴﻔﻴﺖ ﻣﺤﻴﻂ.. 59
2-4-7-3-روﻳﻜﺮدﻫﺎي رواﻧﺸﻨﺎﺧﺘﻲ.. 59
2-4-7-4-ارﺗﺒﺎط اﻧﺴﺎن و ﻣﺤﻴﻂ.. 61
2-4-7-6-3-ﺟﻨﺒﻪﻫﺎي ﺳﻪ ﺑﻌﺪي ادراك.. 75
2-4-7-6-4-ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺮ ادراك.. 76
2-4-7-6-5-ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻓﺮد. 79
2-4-8-1-1- ﻣﺤﻴﻂ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و رﻓﺘﺎر اﻧﺴﺎن. 90
2-4-9-ارتباط میان سینما و معماری.. 94
2-4-9-1-سیالیت فضای سینمایی.. 95
2-4-9-2-ادراک لامسه ای فیلم و معماری نزد بنیامین و مرلوپونتی.. 96
2-4-9-3-سرگئی آیزنشتاین و معماری.. 99
2-4-10-معماری پرومناد لوکوربوزیه. 103
2-4-10-1-فضا و حرکت در معماری لوکوربوزیه. 107
2-4-10-2-پيشينه معماری پرومناد لوكوربوزيه. 108
2-4-10-3-نقش حركت، فضا و بازديد كننده در معماری پرومناد. 109
2-4-10-4- افق و بي نهايت در معماری پرومناد. 114
3-4-روش و ابزار گردآوری اطلاعات… 126
3-5-روش تجزیه و تحلیل اطلاعات… 127
فصل چهارم: یافته های تحقیق.. 129
4-2-بررسی نمونه های موردی.. 130
4-2-1-نمونه های موجود داخلی.. 130
4-2-1-2-موزه آب کاخ سعدآباد. 135
4-2-1-3-موزه ملی آب ایران. 138
4-2-2-نمونه های موجود خارجی.. 140
4-2-2-1-موزه تاریخی آب در اوزاکا 140
4-2-2-2-باغ هنرهای زیبا اثرتادو آندو. 141
4-2-2-3-مربع جهان یا مربع آب (نمایشگاه زندگی اقیانوس و ساحل) 142
4-3-معرفی و ضوابط طراحی باغ موزه آب… 144
4-3-2-آمفیتاتر (سالن چند منظوره) 145
فصل پنجم : بحث، نتیجه گیری و طراحی.. 149
5-2-1-مطالعات جغرافیایی کرمان. 150
5-2-2-خصوصیات اقلیم کرمان. 151
5-2-2-1-درجه حرارت شهر کرمان. 152
5-2-3-تقسیمات اقلیمی و تیپولوژی معماری.. 154
5-2-3-1-ویژگی معماری بومی مناطق گرم و خشک… 154
5-4- مطالعات و برنامه فیزیکی.. 160
5-4-1-معرفی بخشهاي اصلی مجموعه و اهداف شکل گیري هر بخش… 160
5-4-2-مطالعات برنامه ریزي.. 161
5-4-2-2-برنامه فیزیکی طرح.. 164
5-5-روند و ایده های طراحی.. 172
5-6-1-نازک کاری.. Error! Bookmark not defined.
فهرست جدول ها
عنوان صفحه
جدول 2-1- تقسیم بندی حرکت از دیدگاه اخوان الصفا 30
ﺟﺪول 2-1-ﺟﺪول ﺣﻮاس ﭼﻨﺪﮔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻈﺎم ادراﻛﻲ.. 72
فهرست تصویرها
عنوان صفحه
تصویر 2-1-موزه لور پاریس، آی.ام.پی.. 10
تصویر 2-2-نمایش اثری جکسون پولاک درموزه 11
تصویر 2-3-موزه هنر مدرن پاریس… 12
تصویر 2-4-موزه دیونگ (De young)، هرتووک و دمورن. 13
تصویر 2-5-موزه امپراطوری جنگ، دانیل لیپسکیند. 13
تصویر 2-6-موزه هنر مدرن پاریس… 15
تصویر 2-7-پارک دولایت پاریس، برنارد شومی.. 15
تصویر 2-8-فضاهای داخلی موزه دیونگ (De young)، هرتزوک و دمورن. 16
تصویر 2-9- آب مرکز میدان نقش جهان. 20
تصویر 2-10-پلان مسجد شاه، آب مرکز بناست. 20
تصویر 2-11-مسجد شاه اصفهان. 21
تصویر 2-14-باغ شاهزاده کرمان. 24
تصویر 2-15-مسجد شاه اصفهان. 25
تصویر 2-16-بازی نور در عمارت شترگلوی فین کاشان. 26
تصویر 2-17-باغ چهلستون اصفهان. 26
تصویر 2-18-باغ هشت بهشت اصفهان. 26
تصویر 2-19- ﻧﻘﺎﺷﻲ دﻳﻮاري، ﻣﺼﺮ. 34
تصویر 2-23: اﺛﺮ وﻳﻜﺘﻮر وازارﻟﻲ ﭘﺎﻳﻪ ﮔﺬار ﻣﻜﺘﺐ اپ آرت… 38
تصویر 2-24- ﻋﻜﺎﺳﻲ از ﻳﻮرﺗﻤﻪ رﻓﺘﻦ اﺳﺐ، اﺛﺮ ادوارد ﻣﺎﻳﺒﺮﻳﺞ.. 38
تصویر 2-25- ﻋﻜﺎﺳﻲ از ﻣﺮدي در ﺣﺎل راه رﻓﺘﻦ، اﺛﺮ اﺗﻴﻦ ژول ﻣﺎري.. 39
تصویر 2-26- اﺛﺮ ﮔﺮﮔﻮري رﻳﺰش ﺑﺮف را ﻣﻲﻧﮕﺮد. 39
تصویر 2-27- ﺗﻨﺪﻳﺲ رﺷﺪ ﻳﻚ ﺑﻄﺮي در ﻓﻀﺎ 40
تصویر2-29- ﺗﻨﺪﻳﺲ ﭘﺮﻧﺪه در ﻓﻀﺎ 41
تصویر 2-30- ﭘﻴﻜﺮ ﺟﻨﺒﺸﻲ: ﻣﻮج اﻳﺴﺘﺎده 42
تصویر 2-31- ﻣﻴﻠﻪﻫﺎي ﻓﻠﺰي ﻣﻌﻠﻖ در ﻓﻀﺎ 43
تصویر 2-32- ژان ﺗﻴﻨﮕﻠﻲ، ﺗﻌﻈﻴﻢ ﺑﻪ ﻧﻴﻮﻳﻮرك،١٩٦٠. درﺳﺖ در ﻟﺤﻈﻪ ﭘﻴﺶ از ﺧﻮد وﻳﺮاﻧﮕﺮي.. 43
تصویر2-33- آﭘﺎرﺗﻤﺎن ﻛﺎزاﻣﻴﻼ.. 48
تصویر2-35- ﺑﻨﺎي ﻳﺎدﺑﻮد ﺗﺎﺗﻠﻴﻦ.. 49
تصویر2-36- ﻧﻤﻮﻧﻪاي از ﻣﻌﻤﺎري ﻓﻮﺗﻮرﻳﺴﺘﻲ، آﻧﺘﻮﻧﻴﻮ ﺳﻨﺖ-اﻟﻴﺎ 49
تصویر2-39- ﻣﻮزه ﮔﻮﮔﻨﻬﺎﻳﻢ در ﺑﻴﻠﺒﺎﺋﻮ. 51
تصویر2-40- ﻣﺎﻛﺲ راﻳﻨﻬﺎردﻫﺎوس، ﺑﺮﻟﻴﻦ ١٩٩٢، آﻳﺰﻧﻤﻦ.. 53
تصویر2-41- ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺠﺎزي دﻓﺘﺮ ﻣﻌﻤﺎري FOA.. 54
تصویر 2-43-نمودار ﺳﻠﺴﻠﻪ ﻧﻴﺎزﻫﺎي اﻧﺴﺎﻧﻲ ﻣﺎزﻟﻮ. 58
تصویر 2-44-نمودار ﻓﺮآﻳﻨﺪ ارﺗﺒﺎط اﻧﺴﺎن – ﻣﺤﻴﻂ.. 61
تصویر 2-45- ﺗﺼﻮرات ذﻫﻨﻲ و واﻗﻌﻴﺖ… 62
تصویر 2-46- ﻓﺮآﻳﻨﺪ ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﻣﺤﻴﻂ.. 63
تصویر 2-47- نمودار ﻓﺮآﻳﻨﺪ اﺣﺴﺎس ﻣﺤﻴﻂ.. 64
تصویر 2-48- ﺗﺄﺛﻴﺮ رﻧﮓ ﺑﺮ وزن اﺷﻜﺎل. 66
تصویر 2-49- ﺗﺄﺛﻴﺮ ﺷﺮاﻳﻂ ﻗﺮارﮔﻴﺮي ﺑﺮ وزن اﺷﻜﺎل. 66
تصویر 2-50-نمودار ﻣﺮاﺣﻞ ادراك.. 70
تصویر 2-51- ادراك ﻓﻀﺎﻳﻲ (ﺑﺎزارﭼﻪاي در ﺷﻬﺮ ورﺳﺎي، ﻓﺮاﻧﺴﻪ) 73
تصویر 2-52- ادراك زﻣﺎﻧﻲ (ﻓﻠﻮراﻧﺲ، اﻳﺘﺎﻟﻴﺎ) 73
تصویر2-53- نمودار اﻧﻮاع ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺤﻴﻄﻲ ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺮ ادراك.. 76
تصویر 2-54- راﺑﻄﻪ ﭘﻴﭽﻴﺪﮔﻲ، ﺟﺎﻟﺐ ﺑﻮدن و ﻟﺬت… 77
تصویر 2-55- نمودار ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﺮدي ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺮ ادراك.. 80
تصویر 2-56- نمودار ﻓﺮآﻳﻨﺪ ﺷﻨﺎﺧﺖ… 87
تصویر 2-57- نمودار ﻣﻔﻬﻮم ﺷﺎﻳﺴﺘﮕﻲ.. 90
تصویر 2-58- ادراك ﻗﺎﺑﻠﻴﺖﻫﺎي ﻣﺤﻴﻂ.. 91
تصویر 2-59- ﺣﺮﻛﺖ ﺑﻪ ﺻﻮرت دﻧﺒﺎل ﻛﺮدن اﻫﺪاف… 92
تصویر 2-60- ﻟﺒﻪﻫﺎي ﮔﻴﺎهﻛﺎري ﺷﺪه و اﻣﻨﻴﺖ ادراك ﺷﺪه 93
تصویر 2-62- الهام گیری آیزنشتاین از بناهای معماری گوتیک در بسط تئوری ترکیب. 102
تصویر 2-63- استفاده چویسی از تکنیک ها و استراتژی های بصری سینماتیک. 102
تصویر 2-64- تاکید آیزنشتاین بر نگریستن با چشم یک فیلمساز به آکروپلیس… 103
تصویر 2-65-حرکت ناظر به مثابه مهم ترین عنصر تولید فضا در ویلا ساوا. 105
تصویر 2-66- شات هایی از فیلم لوکوربوزیه و شنال از ویلا ساوای. 105
تصویر 2-67- ویلا ساوا به مثابه مظهر گرایش فضا- زمان در معماری مدرن. 106
تصویر 2-71: ويلا ساووي واقع در شهر پواسي، تصوير از لوكوربوزيه. 112
تصویر 2-72- بام ويلا ساووي واقع در شهر پواسي، تصوير از لوكوربوزيه. 113
تصویر 2-73- زنجيره حركتي ميان فضاي داخل و خارج توسط يك پله منتهي به باغ، ويلا گارشس، لوكوربوزيه 114
تصویر 2-75- اشكال عمودي ناقوس و دودكش براي تقويت نقش افق در دير لاتورت، لوكوربوزيه. 116
تصویر 2-76- تاثير منظر بر طرح، خانه كوچك در شهر كورساوكس سويس، اسكيس لوكوربوزيه. 117
تصویر 2-77- ديد ناظر به فضاي خارجي و داخلي تحت تاثير فرم مارپيج، موزه نامحدود، اسكيس لوكوربوزيه 119
تصویر 2-78- ديد پرنده از موزه نامحدود، لوكوربوزيه. 119
تصویر 4-1-نقشه سایت باغ موزه 130
تصویر 4-2-موقعیت باغ موزه آب… 131
تصویر 4-7-تونل پلکسی گلاس… 133
تصویر 4-10-فضای محوطه باز. 134
تصویر 4-20-شیشه به عنوان مصالح اصلی.. 143
تصویر 5-1- جغرافیای کرمان. 151
تصویر 5-2-نمودار بارندگی، درجه حرارت و رطوبت استان کرمان. 152
تصویر 5-4- نقشه هوایی شهر کرمان. 156
تصویر 5-5- نقشه هوایی از محل قرار گیری سایت در شهر کرمان. 157
تصویر 5-6-ابعاد و اندازه های زمین.. 157
تصویر 5-7- محل قرار گیری سایت بر روی نقشه شهر کرمان. 158
تصویر 5-8-تحلیل اقلیمی سایت… 158
تصویر 5-9-دسترسی های سایت… 159
تصویر 5-10-طرح های بالادست سایت… 159
تصویر 5-11-کاربری های اطراف سایت… 160
تصویر 5-13-دیاگرام طبقه اول. 167
تصویر 5-14-دیاگرام طبقه دوم. 167
تصویر 5-15-دیاگرام طبقه سوم. 168
تصویر 5-16-زون بندی طبقه همکف… 168
تصویر 5-17- زون بندی طبقه اول. 169
تصویر 5-18- زون بندی طبقه دوم. 170
منابع فارسی
- استم، ر. (1389). مقدمه ای بر نظریه فیلم، ترجمه: گروه مترجمان به کوشش احسان نوروزی، شرکت انتشارات سوره مهر، تهران.
- آنوین، س. (1390). بیست بنایی که هر معماری باید بشناسد، ترجمه: مسعود حبیبی و حسین رسولی، نشر پشوتن، تهران.
- برجعلی، م.، درودگر، ق. (۱۳۹۵). طراحی موزه با رویکرد تاریخی، کنفرانس بین المللی مهندسی معماری و شهرسازی، تهران، دبیرخانه دایمی کنفرانس.
- بنیامین، و. (1390)، اثر هنری در عصر تولید مکانیکی، در ا کران اندیشه: فصل هایی در فلسفه سینما، ترجمه پیام یزدانجو، نشر مرکز، تهران.
- پیراوی ونک، م. (1389). پدیدار شناسی نزد مرلوپونتی، انتشارات پرسش، آبادان.
- حافظ نیا، م. (1397). مقدمه ای بر روش تحقیق در علوم انسانی. تهران: سمت
- حسن زاده، ر. (1397). روشهای تحقیق در علوم رفتاری: راهنمای عملی تحقیق. تهران: ساوالان.
- خاکی، غلامرضا (1397). روش تحقیق (با رویکرد پایان نامه نویسی). تهران: فوژان.
- خانی زاده، ش. (1391). طراحی موزه در ایران و جهان (اصول و مبانی معماری و طراحی داخلی). تهران: نشر هنر معماری قرن.
- روزرخ، ن. (1395). جزوه مبانی طراحی معماری (کاربری فرهنگی موزه).
- روستایی، س. (1390). طراحی موزه ملی آب ایران با رویکردی به الگوهای بومی – فرهنگی در معماری. پایان نامه کارشناسی ارشد. دانشگاه گیلان.
- زارع، س.، قاسمی، م. (1395). بررسی طراحی موزه هنرهای معاصر با رویکرد معماری زمینه گرا نمونه موردی: موزه هنر مدرن نیویورک، موزه هنر کیمبل، موزه هنر واکایاما ژاپن. دومین کنفرانس بین المللی تحقیقات در عمران، معماری و شهرسازی و محیط زیست پایدار، استانبول، موسسه مدیران ایده پرداز پایتخت ویرا.
- زاهدی، م.، خیامباشی، م.، حاجی ها، ب. (1396). موزه، موزه داري، موزه ها. تهران: چهارباغ.
- سعیدی، ع. (1393). طراحی باغ موزه آب با رویکرد الگوه های معماری ایرانی در شاهرود. پایان نامه کارشناسی ارشد. دانشگاه آزاد اسلامی واحد شاهرود.
- شمس، م.، فارسی، ع.، امانی، م. (1388). درباره موزه هنرهای معاصر، موزه فرش ایران. تهران: هسته علمی بسیج دانشجویی گروه دانشگاه آزاد اسلامی.
- شـورت، ج. کیـم، ی. (1392). جهانی شـدن و شـهر، ترجمه احمد پوراحمد و قهرمان رسـتمی. تهـران: انتشـارات جهـاد دانشـگاهی.
- شیری آذر، ل. (1392). طراحی گنجینه آب تبریز. پایان نامه کارشناسی ارشد. دانشگاه آزاد اسلامی واحد خلخال.
- طالبیان، ن.، آتشی، م.، نبی زاده، س. (1390). موزه. مشهد: کتابکده کسری.
- علم الهدی، ه. (1394). آب در معماری ایرانی. کتاب ماه هنر (58): 33-21.
- فرانس، ش.، مصطفی زادگان، ر. ت. (1379). جايگاه موزه ها در فرهنگ توريسم. مجله موزه ها (24-23).
- قهرمانی، م. ب. پیراوی ونک، م. مظاهریان، ح. صیاد، ع. (1393). کالبد متحرک ناظر و شکل گیری سکانسهای فضایی در معماری سینماتیک. نشریه هنرهای زیبا- معماری و شهرسازی 19(4): 36-27.
- کارمن، ت. (1390). مرلوپونتی، ترجمه: مسعود علیا، انتشارات ققنوس، تهران.
- کاظمیان، پ.، سینگری، مریم (1393). طراحی موزه مستندات تاریخی مصور معماری تبریز با رویکرد معماری بوم آورد، اولین همایش ملی معماری، عمران و محیط زیست شهری، همدان، انجمن ارزیابان محیط زیست هگمتانه.
- کامیار، غ. (1382). حقوق شهرسازی. تهران: انتشارات مجد.
- کرباسی. ک. (1362). موزه (2). مجله موزه ها (5): 30-22.
- کسروی قشلاق، ر. میرلوحی، م. اسماعیلی، ف. (1394). باغ موزه یا موزه باغ؟ منظر باغ موزه مینیاتور تهران. منظر (31): 63-56.
- کیانی، م. بهجو، ا. راسیتان طهرانی، ن. (1394). تداوم فضایی در معماری معاصر ایران بررسی میزان تأثیرپذیری معماری معاصر ایران از معماری غرب و معماری ایرانی. نقش جهان- مطالعات نظری و فناوری های نوین معماری و شهرسازی 5(3): 67-52.
- گیدئون، ز.) 1389 (، فضا، زمان، و معماری: رشد یک سنت جدید، ترجمه: منوچهر مزینی، شرکت انتشارات علمی فرهنگی، تهران.
- لوکوربوزیه (1390)، به سوی معماری جدید، ترجمه محمد رضا جودت، تهران، انتشارات آرمانشهر.
- مطیعی، ب.، مهدی پور، م. (1394). رویکردهای طراحی موزه ها در بافت های تاریخی. سنندج، ایران.
- مکوندی، آ.، رحیم زاده، آ. (1393). بررسی مبانی نظری موزه های مردم شناسی، دومین همایش ملی پژوهش های کاربردی در عمران، معماری و مدیریت شهری، تهران، دانشگاه جامع علمی کاربردی.
- مهدوي، م.، ترابي، م. (1391). نقش موزه هاي ميراث روستايي در توسعه فرهنگي روستايي (مطالعه موردي: موزه ميراث روستايي گيلان). مطالعات برنامه ريزي سكونتگاه هاي انساني (چشم انداز جغرافيايي) 7(21): 25-14.
- میثاقی، ص. شعاعی، ح. (1394). بررسی چگونگی نقش آب در معماری سنتی ایران، با معرفی موزه آب یزد. دومین همایش بین المللی و چهارمین همایش ملی معماری، مرمت، شهرسازی ومحیط زیست پایدار. همدان.
- میثاقی، ص. شعاعی، ح. (1394). بررسی ساختار معماری پایدار، با معرفی موزه آب لیسبون. دومین همایش بین المللی و چهارمین همایش ملی معماری، مرمت، شهرسازی ومحیط زیست پایدار. همدان.
- نفیسی، ن. د. (1390). موزه داری. تهران: انتشارات سمت.
- نویفرت، ا. نویفرت، پ. (1386). اطلاعات معماری نویفرت. ترجمه مظفری ح. تهران: انتشارات آزاده.
- وانگ، د. گروت، ال. (1392). روش های تحقیق در معماری، ترجمه: علیرضا عینی فر. تهران: دانشگاه تهران
- یزدانجو، پ. (1390)، ا کران اندیشه: فصلهایی در فلسفه سینما. تهران: نشر مرکز.
منابع انگلیسی
- Barker, J. M (2009), The Tactile Eye: Touch and the Cinematic Experience, University of California Press, Berkeley.
- Boyer, M. Christine (1994), The City of Collective Memory: Its Historical Imagery and Architectural Entertainments, MIT Pres, Cambridge.
- Broadbent, G. (1973). Design in Architecture: Architecture and the Human Sciences, Chichester & New York, John Wiley and Sons
- Bruno, G. (2002). Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film, Verso, London & New York.
- Bruno, G. (2010). Pleats of Matter, Folds of the Soul, in Afterimages of Gilles Deleuze’s Film Philosophy, Edited by David Norman Rodowick, University of Minnesota Press, Minneapolis.
- Bruno, G. (2002), Atlas of Emotion: Journeys in Art, Architecture, and Film, Verso, London & New York.
- Bruno, G. (2010), Pleats of Matter, Folds of the Soul, in Afterimages of Gilles Deleuze’s Film Philosophy, Edited by David Norman Rodowick, University of Minnesota Press, Minneapolis.
- Ching, F. D.K, Jarzombek, Mark M. & Prakash, Vikramaditya (2011). A Global History of Architecture, John Wiley & Sons, Inc.,New Jersey.
- Colomina, B. (1987), Le Corbusier and Photography, Assemblage,No. 4 (Oct), pp. 6-23.
- Colomina, B. (1992), the Split Wall Domestic Voyeurism, in Sexuality and Space, Edited by Beatriz Colomina, Princeton Architectural Press, pp: 73-128.
- Colomina, B. (1996), Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media, MIT Press, Cambridge.
- Corbusier, Le (1999), Le Corbusier Talks with Students, Princeton Architectural Press, Princeton.
- Dalle Vacche, A. (2003), The Visual Turn: Classical Film Theory and Art History, Rutgers University Press, New Brunswick.
- Deleuze, G. (1997), Cinema II, University of Minnesota Press, Minneapolis.
- Deleuze, G. (2006), The Fold, Translated by Tom Conley, Bloomsbury Academic.
- Eisenstein, S. M. (1989), Montage and Architecture, Assemblage, No. 10 (December), pp: 111-131.
- Eisenstein, S. M. (1990), Piranesi, or the Fluidity of Forms, in The Sphere and the Labyrinth: Avant-gardes and Architecture from Piranesi to the 1970s, Edited by ManfredoTafutri, MIT Press, Cambridg.
- Faure, E. (1975), the Art of Cineplastics, in Film: an Anthology, Edited by Daniel Talbot, University of California Press, Berkeley.
- Frichot, H. (2005), Stealing into Gilles Deleuze’s Baroque House, in Deleuze and Space, Edited by Ian Buchanan & Gregg Lambert, Edinburgh University Press.
- Giedion, S. (1995), Building in France, Building in Iron, Building in Ferroconcrete, Getty Center for the History of Art and the Humanities.
- Hauser, A. (1999), Social History of Art, Volume 4: Naturalism, Impressionism, The Film Age, Taylor & Francis.
- Joedicke, J. (1984). The Ramp as Architectonic Promenade in Le Corbusier’s Work. Daidalos (12): 104-108.
- Joedicke, J. (1984), the Ramp as Architectonic Promenade in Le Corbusier’s Work,Daidalos, N. 12, (June),pp: 104-108.
- Kleiner, F. (2009), Gardner’s Art through the Ages: Backpack Edition, Book C, Renaissance and Baroque, Cengage Learning.
- Koeck, R. (2012), Cine-scapes: Cinematic Spaces in Architecture and Cities, Routledge, London & New York.
- LaValley, A. J., & Scherr, B. P. (2001), Eisenstein at 100: a Reconsideration, Rutgers University Press, New Brunswick.
- Pallasmaa, J. (2001), The Architecture of Image: Existential Space in Cinema, Building Information Limited.
- Panofsky, E (2003), Style and Medium in the Motion Pictures, in- The Visual Turn: Classical Film Theory and Art History, Edited by Angela Dalle Vacche, Rutgers University Press, New Brunswick.
- Penz, F. (2004). The Architectural Promenade as Narrative Device: Practiced Based Research in Architecture and Moving Image, Digital Creativity 15(1): 39-51.
- Penz, F. (2004). The Architectural Promenade as Narrative Device: Practiced Based Research in Architecture and Moving Image, Digital Creativity, Vol. 15, Issue 1, (March), pp: 39-51.
- Pudovkin, V. (1949). Film Technique, translated by I. Montagu, Lear, New York.
- Rajchman, J. (2010), Deleuze’s Time, or How the Cinematic Changes Our Idea of Art, in Afterimages of Gilles Deleuze’s Film Philosophy, Edited by David Norman Rodowick, University of Minnesota Press, Minneapolis.
- Salazkina, M. (2008), Baroque Dialectics or Dialectical Baroque: Sergei Eisenstein in/on Mexico, in European Film Theory, edited by Temenuga Trifonova, Routledge, London & New York.
- Soltani, A. (2008), Cinesensory: a Filmic Design for Mapping Haptic Space, International design and cinema conference,Istanbul.
- Thomas, M., Penz, F. (2003). Architectures of Illusion: from Motion Pictures to Navigable Interactive Environments, Intellect, Bristol & Portland.
- Thomas, M. & Penz, F. (2003). Architectures of Illusion: from Motion Pictures to Navigable Interactive Environments, Intellect, Bristol & Portland.
- Vidler, A. (1992), The Architectural Uncanny: Essays in the Modern Unhomely, MIT Press, Cambridge.
- Vidler, A. (2000), Warped Space: Art, Architecture, and Anxiety in Modern Culture, MIT Press, Cambridge.
- Virilio, P. (2009), The Aesthetics of Disappearance,Translated by Philip Beitchman, Semiotext.
- Wolfflin, H. (1950), Principles of Art History: The Problem of the Development of Style in Later Art, Dover.
- Wollen, P. (2002), Paris Hollywood: Writings on Film, Verso, London & New York.
- archdaily.com
- archline.ir
- kermancity.ir
- irimo.ir
محصولات مشابه
حجم فایل: | 39 مگابایت |
---|---|
فرمت فایل | word, pdf |
رشته | معماری |
تعداد صفحات | 203 |
سال انتشار | 1398 |